Trois jeunes étoiles dans le ciel musical

Publié le 24 octobre 2018 par Lise Bloch-Morhange

Au cours du mois d’octobre, on a pu entendre à Paris trois jeunes artistes d’exception, un violoncelliste et un pianiste nés en 1990 tenant toutes leurs promesses, et une soprano nouvelle venue attirant tous les regards.
On a retrouvé le violoncelliste Victor Julien-Laferrière (au beau nom mémorable) au Théâtre des Champs-Élysées le 11 octobre, auréolé de son titre de « Soliste instrumental de l’année » aux Victoires de la musique classique cette année. Un titre de plus pour ce jeune homme pressé qui les collectionne depuis 2012, lorsqu’il fut récompensé à 22 ans (22 ans !) par les prix spéciaux et le grand prix du Concours international du Printemps de Prague. Plus récemment, il a fait sensation en 2017 en remportant le premier prix attribué à un violoncelliste pour la première fois du fameux concours pianistique Reine Elisabeth de Belgique. Continuer la lecture →

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Les mouvements du coeur

Publié le 23 octobre 2018 par Isabelle Fauvel

Il y a deux ans, Salle Richelieu, Clément Hervieu-Léger nous régalait en exhumant de l’oubli “Le Petit-Maître corrigé” (1734), une comédie rarement montée de Marivaux (1688-1763), ayant curieusement fait jusqu’alors l’objet de deux uniques représentations dans la Maison de Molière alors que, paradoxalement, l’auteur de “La Double inconstance” y est un des dramaturges classiques les plus joués. (1). Cette saison, au Vieux-Colombier, c’est une autre rareté de Marivaux, mise en scène par Emmanuel Daumas, et encore jamais représentée à la Comédie-Française, qu’il nous est donné de voir, un petit bijou de marivaudage qui a pour titre “L’Heureux stratagème”. Continuer la lecture →

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Paseo del arte, le ghetto enchanté de Madrid

Publié le 22 octobre 2018 par Gérard H. Goutierre

“Paseo del arte“ (promenade de l’art): c’est par cette jolie expression que les madrilènes désignent un périmètre grand comme une étoffe de muleta, en plein cœur de la ville, où sont concentrées d’incroyables collections de chefs-d’œuvre, réparties dans trois musées que séparent seulement quelques centaines de mètres. Tout ce que l’art occidental a produit de plus beau, de plus nouveau, de plus révolutionnaire se retrouve dans l’un ou l’autre de ces établissements. Le public venu de tous les continents sera forcément confronté au supplice du choix, donc du renoncement. Continuer la lecture →

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Apollinaire au fond de la poche

Publié le 18 octobre 2018 par Philippe Bonnet

Avoir lu dans sa jeunesse le « Corbeau et le renard » est encore un passeport insuffisant pour accéder au monde de Guillaume Apollinaire. Pour qui ne le connaît pas vraiment hormis un fameux « Pont Mirabeau » appris sur les bancs de l’école, l’accès frontal à sa poésie n’est pas forcément évident sauf si une spécialiste de l’écrivain s’avise de publier un recueil de poèmes choisis, ce qui sera le cas dès le 25 octobre avec un petit opus titré « Tout terriblement » chez Gallimard. Auteur de plusieurs ouvrages sur celui qui a disparu de la surface terrestre le 9 novembre 1918, Laurence Campa a réalisé cette précieuse anthologie dont l’insigne mérite est précisément d’ouvrir une voie d’accès aux néophytes. Continuer la lecture →

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Et si on lisait du théâtre

Publié le 17 octobre 2018 par Isabelle Fauvel

Eh oui, on a un peu tendance à l’oublier, mais le théâtre se lit aussi. Nos professeurs de français avaient pourtant veillé à ce que l’habitude soit prise dès le plus jeune âge : lire le théâtre, comme on lit de la poésie ou un roman. La Farce de Maître Pathelin, puis Molière, Corneille, Racine, Marivaux, Beaumarchais… Les classiques Larousse ou Bordas trônaient en bonne et due place dans notre bibliothèque, sur notre bureau d’étude, consciencieusement annotés comme il se doit, voire stabilossés. Les années passant, des auteurs plus modernes tels qu’Anouilh, Cocteau, Ionesco ou encore Beckett venaient rejoindre les auteurs plus anciens. Puis, à moins de se lancer dans des études de lettres ou de théâtre, la lecture de pièces de théâtre semblait trouver son terme avec le passage du bac de français. Au-delà, cela devenait apparemment une histoire de spécialisation ou de passion, ne concernant désormais qu’un nombre limité de lecteurs. Et si le théâtre ne se lisait plus, pourtant il continuait toujours de s’écrire… Continuer la lecture →

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« Le bruit caractéristique des toilettes du Ritz »

Publié le 16 octobre 2018 par Philippe Bonnet

Le livre de José-Alain Fralon a de quoi faire réfléchir les nouvelles générations de journalistes. Puisque cet ancien du Monde évoque le « temps des grands reporters » avant l’arrivée d’Internet. C’est à dire quand l’emploi d’une machine à écrire était déjà le signe d’une certaine modernité. En page 25 il cite un ancien journaliste du Figaro qui disait de son Olivetti qu’elle « avait les rondeurs de Sophia Loren, la grâce d’un Botticelli, un tabulateur de Ferrari ». Thierry Desjardins avait commencé dans le métier avec un stylo Montblanc à pompe, enchaîné sur un stylo bille puis était passé à la machine avant de se mettre « en ménage » avec un ordinateur qui lui corrigeait gentiment ses fautes. Continuer la lecture →

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Kharkiv, voyage au cœur de l’ancienne capitale de l’Ukraine soviétique

Publié le 15 octobre 2018 par Lottie Brickert

Ici on est ailleurs. Loin des villes romantiques où passer un week-end en amoureux, loin de l’internationalisation du monde, loin du tourisme de masse. Du reste, il n’y a pas d’office de tourisme à Kharkiv. Pourtant avec 1,5 million d’habitants, l’ancienne capitale de la République soviétique d’Ukraine (1917-1934) est la seconde ville de ce pays. Elle est située à 413 km à l’est de Kiev et à 40 km de la frontière russe. Pour que le charme de Kharkiv opère, il faut se donner du temps et affûter ses sens. En parcourant la ville, on comprend vite que son atmosphère insolite, un mélange de désuétude poétique et de mégalomanie architecturale, se double d’une vie locale très animée. Elle pulse principalement au travers de trois cœurs, la place de la liberté, la place de la constitution et le grand marché central. Continuer la lecture →

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Toute une époque s’en est allée avec Willy Ronis

Publié le 12 octobre 2018 par Philippe Bonnet

Lorsqu’il a vu cette femme entrer dans cet immeuble de la rue de la Cloche,  Willy Ronis explique qu’il s’est demandé s’il pouvait la photographier sans lui demander l’autorisation. Comme c’était après-guerre le droit à l’image tel qu’il est défendu aujourd’hui n’existait pas vraiment et Willy Ronis a pris le cliché sans plus d’arrière-pensées. La chance veut que l’exposition qui lui était consacrée au Pavillon Carré de Baudoin jusqu’à la fin du mois de septembre est prolongée jusqu’à la fin de l’année. Une belle occasion d’admirer son talent et de méditer sur toutes ces choses qui ont disparu comme la liberté de photographier qui bon nous semble à fin de publication ultérieure. Continuer la lecture →

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Partitions célestes

Publié le 11 octobre 2018 par Philippe Bonnet

En 1716 ou 1717, Antonio Vivaldi retranscrit sur du papier à filigrane la « Sonate pour violon RV 19 » en fa majeur. Il s’agit d’une petite merveille que l’on peut facilement retrouver sur Youtube (1) où à l’andante succède une gigue puis une gavotte. En tout six variations sur un « thème à la Corelli » comme nous explique l’un des auteurs d’un livre édité conjointement par la BnF et les éditions Textuel. Ce (très) beau livre comporte 34 manuscrits issus des plus grands musiciens du monde classique et nul n’est besoin de s’y connaître en solfège pour s’émerveiller des partitions ainsi présentées. Continuer la lecture →

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Huguenots par ci, Rigoletto par là, sans oublier Aïda

Publié le 10 octobre 2018 par Lise Bloch-Morhange

J’ai décidé de faire une expérience en allant voir l’événement de la rentrée lyrique non pas dans la très moderne salle de l’opéra Bastille, mais assise dans un confortable fauteuil rouge du cinéma Normandie, sur les Champs-Elysées, lors de la première retransmission en direct de la saison, celle des « Huguenots » le 4 octobre (voir mon article du 13 septembre dernier). Je me disais que ce modèle du « grand opéra à la française », fixé par Giacomo Meyerbeer sous la monarchie de Juillet (1830), serait assez spectaculaire pour supporter l’écran géant (assez semblable à la scène de Bastille), et ne voulait pas rater cette résurrection voulue par Stéphane Lissner, patron de « la Grande Boutique » (dixit Verdi à l’époque, encore plus vrai aujourd’hui), l’œuvre n’ayant plus été donnée depuis 1936. Continuer la lecture →

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